1ere Assistante OPV et travailler avec un 2nd(e)

Travaillant depuis plusieurs années comme 1ere assistante caméra, j'ai d'abord travaillé sur de petit projet, avec de faible budget. L'économie des tournages n'était alors pas à l'emploi de 2e assistant caméra. J'ai alors adopter un rythme et des méthodes de travail spécifique. Que ce soit pour la gestion et de l'organisation sur le plateau (gestion des batteries, combo, backup, accessoirisation, changement optiques, filtres...) seul implique d'être hyperorganisé et indépendant. Ou que ce soit pour la prise de marque pour le point, il m'a fallu m'adapter, prenant des reperes de point presque exclusivement en référence avec le décor réel, et en prendre le moins possible (puisque déjà à naviguer entre les batteries, les backup, changement d'axe...).

Montant au fil du temps sur les projets un peu moins fauché, j'ai pu prendre un 2e assistant - stagiaire. De bonne volonté et sympathique, j'ai toujours apprécié leur qualités humaines, j'ai alors toujours eu plaisir à les chaperonner et leur apprendre quand le temps me le permettait de leur transmettre des trucs et astuces de tournage. Mais il me fallait toutefois toujours avoir un œil que leur mission soit complétement et correctement accomplit. Je suivait particulièrement les backup et la gestion de batteries... les plus c'était bonus. J'ai alors ressenti sur ces tournages finalement plus de stress et de fatigue que dans les tournages fait seul, sans 2e pour m'aider.

Sur mes derniers tournages, j'ai pu prendre un(e) 2e assistant avec un peu plus d'expérience, et cela n'a rien a voir. Au bout de quelques heures, j'ai su leur faire entièrement confiance. J'avais alors l'esprit libéré des problème lié au retour combo, des backup, des batteries (ou au moins beaucoup moins, je noté avec mon 2e les batteries qui ne tenait pas la charge, mais plus de calcul, plus de stress à prendre un temps sortie de la face pour aller qu QG chargeur batteries..). 

Les prises de marques pour le point se font plus rapidement avec la mire (sans besoin de demander de l'aide à un tiers du plateau), qui pose les marques gaffers si besoin, et qui peuvent les donner à l'oreille si besoin. Bien qu'il m'arrive encore souvent d'abord d'agir selon mes anciennes méthodes, prenant les marques avec le réel... j'en apprécie beaucoup la qualité et le confort de vie du plateau. c'est me bonheur.

EPIC red

Pour le tournage d'un shooting photo en extérieur dans la foret de Vincennes, nous avons tourné avec la nouvelle Red, l'EPIC.

Le choix de cette caméra s'est fait pour tourner en 4k2:1 et en rallenti 120i/s, shutter 72.1°, RC10.1.

c'est une belle caméra... format de poche. mais encore quelques defauts red: son bruit de ventilateur (malgré le réglage van: silent), une logique de menu propre a red (des menus et sous menu qui porte le meme nom), la remote bug de temps en temps... les bonus: rapide a l'allumage, l'écran tactile du lcd trés pratique,les nouvelles carte d'enregistrement de grande capacité et pratique une fonction HDR équivalent bracking photo (mais dont j'attends avec impatience les retour de la post prod) dommage par contre: il faut choisir entre le viseur et le lcd, et le viseur est plus petit et sur petit bras magique!!

ALEXA

Pour le tournage d'un clip, j'ai pu tourner avec la nouvelle Arri, l'Alexa. Reprenant la caméra d'une publicité avec la même production, je n'avais pas pu faire les essais caméra.

Toutefois, j'ai trouvé la caméra très facile a manipuler, les menus et boutons sont très intuitifs. Le viseur très défini et contraste est agréable, en plus il a une fonction zoom (comme le doubleur sur les loupes longues des caméra 35mm, focus assist de certaine caméra) est très pratique pour vérifier le point sur les longues distances où les gravures des optiques ne sont plus assez précise.

Nous étions en config sur pied, bazooka ou travelling, je n'ai donc pas pu voir comment elle s'adapte à l'épaule.. mais déjà j'ai trouvé qu'elle s'équilibrée bien pour une config sur branche.

Un inconvénient toutefois, elle ne permet pas de revoir les clips à partir de la caméra. Nous avions donc un combo, moniteur 17'+ki pro (qui marche très bien dans cette config).

J'ai beaucoup aimé tourné avec cette caméra..

firmware Alexa

2013: version SUP 0,9

2011: version V0.5

Ki Pro AJA & Sony F3

Pour le tournage d'un court métrage, nous sommes parti avec la F3+série zeiss et l'enregistreur KI PRO AJA. L'idée était de cumuler les fichiers de la F3 sur SxS comme des proxys pour le montage et les fichiers du Ki Pro (4:2:2HQ) pour le film monté.

Normalement, une fonction du Ki Pro permet de déclencher automatiquement sur l'enregistreur lorsque qu'il reçoit un time code qui défile. Donc, nous avions testé lors des essais caméra cette config. le ki pro en free run avec déclenchement automatique et la caméra en rec run. Sur les banc, tous marché bien;

Mais après le premier jour de tournage, les premiers bugs sont apparu. Le soir des premiers back up, nous avons remarqué deux clips morts sur l'enregistreur aja, qui ne correspondait à aucun clip SxS. Le lendemain, après quelques clips tournés, nous avons remarqué que quelques clips entiers sur les SxS, correspondait des clips fractionnés sur l'aja. Nous en avons donc déduit que les deux appareils avaient du mal a communiquer entre eux. A priori, ce serait des micro coupures entre la F3 et l'aja, interprété par le ki pro comme des coupures de time code, donc des coupures de clip.

nous avons donc décidé en plus de la vérification en lecture de tous les clip sur le plateau (au moins en lecture accéléré du début jusqu'à la fin, et être sûr d'avoir les clip entier et de n'avoir plus de clip mort), de déclencher manuellement la caméra puis l'enregistreur (éliminé les clips fractionnés).

Ainsi, la config, qui déjà n'était pas très légère et pratique, s'est d'autant alourdi..; monopolisant un temps supplémentaire sur le tournage..

Un malheur n'allant jamais seul... l'enregistreur est devenu très capricieux en fin de tournage. En effet, trois jours avant la fin du tournage, l'enregistreur ki pro, ne voulait plus s'allumer, ou du moins ne s'initialisait pas entièrement.. le loueurs ne m'a pas proposé de solution miracle... puisque pour reseter l'appareil, il faut qu'il s'allume et finisse sont initialisation.. le loueur nous proposer de changer l'appareil... étant en province ... nous étions bloquer.

Afin, d'éliminer tous les paramètres qui pourrait bloquer sont allumage, j'ai décidé d'essayer de l'allumer sans disque... cela ne fonctionnait toujours pas... j'ai donc essayer de laisser la batterie de coté et de l'allumer par l'alimentation secteur. cela a fonctionné. et dans la journée tous refonctionne, même après la pause déjeuné, pas de problème d'allumage.

Mais le lendemain, rebelote... il n'arrive pas à s'initialiser... j'essaye de nouveau ma méthode en empruntant le secteur d'un villageois où on tourné... mais aucun résultat... finalement nous décidons de tourner nos quelques plans du matin avec les SxS seul... puis de retour au QG, je ressaye ma méthode (sans disque et par l'alimentation secteur) et cette fois ci ca marche....grr... mais bon, je suis contente qu'on puisse de nouveau avoir notre config complète..

Et le dernier jour, stressé qu'il bloque encore... j'essaie de lancer la caméra bien avant l'heure de prépa... et finalement sans surprise... il BLOQUE encore... j'essaie ma méthode par secteur... pas de résultat... je le laisse reposer a froid... toujours pas de résultat... j'essaie alors de le reposer à chaud (cad allumé bloquer en mode initialisation..) aprés une bonne heure, je l'éteint, et je réessaye ma méthode... et cette fois ci il s'allume.... soulagement... on récupère notre récupère... et je suis contente que ce sois le dernier jour avec cette config.

De retour chez le loueur, notre enregistreur ai retester, et il n'ont pas de problème!! grrrrrrr. Après analyse, je pense que notre config de tournage: tout à l'épaule, où j'avais pu mettre l'enregistreur derrière la caméra en contrepoids, n'a pas aimais sa position debout, et peut être aussi les vibration de l'épaule.

Une autre remarque sur l'enregistreur, ces boutons ont une fâcheuse tendance à ne pas rester en place.

Concernant la caméra F3 + série zeiss, nous avions choisit avec le DoP de baisser le détail a -20 et de tourné avec les filtre warm (excepté pour les plans de nuits). Nous étions au vu des back up assez content du rendu de l'image, assez chaud et doux.